Amalia Bautista

 

Levo já quase mil noites com fábulas

e a cabeça dói-me

e tenho seca a língua

e esgotados os recursos, a imaginação.

E nem sequer sei se me salvarei com as mentiras.

  Tradução de Joaquim Manuel Magalhães

Bob Dylan - Gotta Serve Somebody

You may be an ambassador to England or France

You may like to gamble, you might like to dance

You may be the heavyweight champion of the world

You may be a socialite with a long string of pearls,

But you're gonna have to serve somebody, yes indeed!

You're gonna have to serve somebody!

Well, it may be the devil or it may be the Lord

But you're gonna have to serve somebody.

 

You might be a rock 'n' roll addict prancing on the stage

You might have drugs at your command, women in a cage

You may be a business man or some high-degree thief

They may call you doctor or they may call you chief,

But you're gonna have to serve somebody, yes, you are

You're gonna have to serve somebody (serve somebody)

Well, it may be the devil or it may be the Lord

But you're gonna have to serve somebody.

 

You may be a state trooper, you might be a young Turk

You may be the head of some big TV network

You may be rich or poor, you may be blind or lame

You may be living in another country under another name,

But you're gonna have to serve somebody, yes you are

You're gonna have to serve somebody (serve somebody)

Well, it may be the devil or it may be the Lord

But you're gonna have to serve somebody (serve somebody)

 

You may be a construction worker working on a home

You may be living in a mansion or you might live in a dome

You might own guns and you might even own tanks

You might be somebody's landlord, you might even own banks,

But you're gonna have to serve somebody (serve somebody)

Yes, you're gonna have to serve somebody (serve somebody)

Well, it may be the devil or it may be the Lord

But you're gonna have to serve somebody (serve somebody)

 

You may be a preacher with your spiritual pride

You may be a city councilman taking bribes on the side

You may be workin' in a barbershop, you may know how to cut hair

You may be somebody's mistress, may be somebody's heir

But you're gonna have to serve somebody

Yes, you're gonna have to serve somebody (serve somebody)

Well, it may be the devil or it may be the Lord

But you're gonna have to serve somebody (serve somebody)

 

Might like to wear cotton, might like to wear silk

Might like to drink whiskey, might like to drink milk

You might like to eat caviar, you might like to eat bread

You may be sleeping on the floor, sleeping in a king-sized bed

But you're gonna have to serve somebody (serve somebody) yes indeed

You're gonna have to serve somebody (serve somebody)

Well, it may be the devil or it may be the Lord

But you're gonna have to serve somebody.

 

You may call me Terry, you may call me Timmy

You may call me Bobby, you may call me Zimmy

You may call me R.J., you may call me Ray

You may call me anything but no matter what you say

Still, you're gonna have to serve somebody (serve somebody)

Yes, you're gonna have to serve somebody (serve somebody)

Well, it may be the devil or it may be the Lord

But you're gonna have to serve somebody

Ah, yeah (Serve somebody).

      In Gotta Serve Somebody, Bob Dylan explores the inevitability of human allegiance and moral choice. Through a series of contrasting characters and social positions, he argues that everyone ultimately serves either the Lord or the Devil, regardless of wealth, power or status. The repetitive refrain reinforces this spiritual dilemma, turning the song into a provocative declaration of faith. Blending gospel, blues and rock, Dylan challenges listeners to examine their values, priorities and the forces governing their lives.

Georg Nicolai Achen - Interior, 1907

      It's a beautiful work of art. It depicts a young woman standing beside a window in an elegant room at Buderupholm manor, in northern Denmark. Dressed in white, she appears absorbed in the quiet activity of tending plants. Soft daylight enters through the window, illuminating the wooden furnishings and creating a warm, contemplative atmosphere. Achen combines careful observation with delicate naturalism, capturing the intimacy of domestic life. The restrained composition and subtle interplay of light evoke the contemplative interiors of Danish painting.

Leonard Cohen

  "You left when I told you I was curious

  I never said that I was brave."

                                 I miss you Leonard!

American artist Jim Daly - Inspired, 2018

      It is a nostalgic figurative painting set in a school environment. A child appears absorbed in a moment of creative discovery, with the classroom blackboard providing an evocative backdrop. The painting celebrates curiosity, imagination and the excitement of learning, while recalling the innocence and possibilities of childhood. Its gentle humour and affectionate treatment of everyday life evoke the storytelling tradition of Norman Rockwell.

No ano de 1871, Eça de Queirós disse:

 

    No ano de 1871, Eça de Queirós disse:

«Estamos perdidos há muito tempo...

O país perdeu a inteligência e a consciência moral.

Os costumes estão dissolvidos, as consciências em debandada.

Os carácteres corrompidos.

A prática da vida tem por única direcção a conveniência.

Não há princípio que não seja desmentido.

Não há instituição que não seja escarnecida.

Ninguém se respeita.

Não há nenhuma solidariedade entre os cidadãos.

Ninguém crê na honestidade dos homens públicos.

Alguns agiotas felizes exploram.

A classe média abate-se progressivamente na imbecilidade e na inércia.

O povo está na miséria.

Os serviços públicos são abandonados a uma rotina dormente.

O Estado é considerado na sua acção fiscal como um ladrão e tratado como um inimigo.

A certeza deste rebaixamento invadiu todas as consciências.

Diz-se por toda a parte: "o país está perdido!"

  Este texto foi escrito há 150 anos. Continua actual?

One-Minute Time Machine

 

      "This short film is brilliant, not just for its humour, but for the deeper metaphor it presents. Quantum mechanics and time travel here aren’t really about science fiction—they’re symbolic of how we live day to day. Our lives are a continuum of present moments shaped by past choices, and each decision we make is like a mini time machine, shifting the trajectory of what comes next. It resonates because we all, consciously or not, tweak what we say and do, hoping to create a better outcome. It’s funny, clever, and oddly true to how we navigate identity and consequence."

      One opinion about the short film.

Francis Davis Millet (American , 1848 – 1912) - Cosey Corner, 1884

      The painting portrays a young woman absorbed in reading in a charming, old-fashioned domestic interior. Seated beside a window, near a small fireplace, she enjoys a quiet moment of privacy and contemplation. Her traditional dress, the delicate curtains and the carefully arranged household objects evoke Victorian domestic life. Warm, subdued colours and gentle contrasts of light and shadow create an atmosphere of intimacy and tranquillity. The painting celebrates reading as a source of pleasure, escape and personal reflection.

Cecilia Casanova - Mientras llueve de abajo para arriba / Enquanto chove de baixo para cima

 

Sem pai

nem mãe

nem cão que te ladre

arrancas as folhas do calendário

enquanto chove de baixo para cima

e no teu quarto instala-se esse ar

de estação de comboio

com as paredes cobertas de cartazes

e de fotografias de crianças.

Entristece pensar que assim como passaram estes anos

possam passar outros ainda

fazendo-se-nos tarde para tudo

menos para ver

como ambos temos sofrido.

  Tradução de A.M.

  Obrigado:

Sin padre

ni madre

ni perro que te ladre

arrancas las hojas del calendario

mientras llueve de abajo para arriba

y en tu cuarto se acentúa ese aire de estación

de paradero

con los muros tapados de postales

y de niños que crecen por fotografias.

Entristece pensar que así como se han ido estos años

puedan irse otros todavía

haciéndosenos tarde para todo

menos para comprobar

lo que tú y yo hemos sufrido.

      O poema sugere uma inversão da ordem natural das coisas, transformando a chuva numa imagem de estranheza. A ideia de chover de baixo para cima desafia a lógica habitual e abre espaço para uma leitura simbólica: a realidade pode ser vista de outra perspetiva, sobretudo quando a memória, a ausência ou a inquietação alteram a nossa perceção do mundo. O amor torna-se naquilo que não se esperava. Assim, a imagem poética convidando-nos a questionar o que julgamos imutável.

The Boy She Never Forgot

      "Written and directed by Fabery Studios. This is an original fictional short film produced with AI-assisted tools for image, video and voice generation. The story, script and scene direction are ours, and we handled the selection, editing, sound design and music. All characters and events are fictional. Any resemblance to real people or events is coincidental."

      Critics argue that when a computer handles both the idea and the execution, you lose the happy accidents, actor chemistry, and lived human experiences that give real art its depth. Here, the plot is simple with no psychological depth, isn’t it? But one day...

Michael Taylor - Figure with Box, 2016

      The painting portrays a woman engaged in an intriguing, carefully staged activity involving a box and a set of weighing scales. Holding a chess queen piece in her hand, she appears absorbed in the task, while the surrounding interior provides a restrained theatrical setting. Why is the white pawn there? Taylor’s meticulous realism, subtle lighting and delicate treatment of textures create an atmosphere of quiet mystery. The unusual arrangement of everyday objects invites curiosity, transforming an apparently ordinary moment into a thoughtful exploration of perception, balance and human presence.

Juana Sinmás - Tempo ao tempo / Tiempo al tiempo

 

Vai-se-nos,

mal o vemos chegar e já se nos vai.

Como a gata, quando está com o cio,

que se vai.

Ou como a água a pingar na janela,

que escorre pela beira...

Como o cigarro que fumamos,

vai-se.

Consome-se e não avisa.

Como a vela de natal

que arde e desaparece.

Como o rouge depois de três birras,

apaga-se, desaparece.

Não sabemos quando,

nem como.

Mas quando damos conta,

passou já, foi-se.

Como Ritual do Habitual,

passa rapidamente,

toca um segundo

e vai-se.

Como as férias,

correm que voam,

vão-se.

Como muitos

que conhecemos há pouco...

Quando nos afeiçoamos,

fogem, vão-se.

Como as riças ao pentear,

desfazem-se,

lá se vão.

Como o herpes,

com Aciclovir,

desaparece, vai-se.

E assim creio que funciona.

Tem de ir.

O tempo vai-se.

E não nos diz para onde.

 

  Tradução de A.M.

  Original:

Se nos va,

ni lo vemos venir que ya se nos va.

Como la gatita cuando está en celo,

que se va.

O como el agua que gotea en el balcón,

que se desliza por el borde…

Como el cigarrillo cuando lo fumás,

se va.

Se consume y no avisa.

Como el aguinaldo en navidad,

que se quema, se va.

Como el rouge después de tres birras.

Se borra, se va.

No sabemos cuándo,

ni cómo.

Pero cuando nos fijamos,

ya pasó, ¡se fue!

Como Ritual de lo Habitual,

pasa rápido,

suena un segundo

¡y se va!

Como las vacaciones,

pasan volando,

se van.

Como mucha gente

que recién conocés…

Cuando te encariñás,

huyen. Se van.

Como los rulos cuando los peinás.

Se desarman,

se van.

Como el herpes

con Aciclovir,

¡se va!

Y así creo que funciona.

Se tiene que ir.

El tiempo se va.

Y nunca nos avisa dónde.

      O poema reflete sobre a passagem inevitável e frequentemente impercetível do tempo. Através de uma sucessão de comparações inesperadas, quotidianas e por vezes humorísticas, a autora mostra como tudo se transforma, desaparece ou se consome sem que nos apercebamos. O tom coloquial e irónico suaviza uma reflexão profundamente humana sobre a fugacidade da existência.

 

The Ramparts - Loch Lomond

Oh! ye'll take the high road and I'll take the low road,

And I'll be in Scotland afore ye;

But me and my true love will never meet again

On the bonnie, bonnie banks of Loch Lomond.

The wee birdie sang and the wildflowers spring,

And in sunshine the waters are sleeping,

But the broken heart it kens nae second Spring again,

Tho' the waeful may cease frae their greeting.

      If you want tae know what the origins of this song, here they are: Twa Scottish soldiers who were imprisoned by the English on the Scottish Borders. One of them was going to be set free, but the other one was going to be executed. In Scottish legend, anyone who dies outside Scotland takes the "low road" back to their hameland, where they will finally be at peace.

      In this song, the doomed soldier is comforting the soldier who will be set free. He tells them that "you’ll tak the high road and I’ll tak the low road, and I’ll be in Scotland afore ye".

Je Shen (Chinese Artist, born 1973) - Meditation 732, 2025

      Meditation 732 is an original 2025 oil on canvas painting by contemporary Chinese artist Je Shen. It belongs to his acclaimed Meditation series, which combines traditional East Asian landscape painting with European Impressionism through heavily textured, three-dimensional floral canopies.

Maria do Rosário Pedreira - Arte poética

Num romance, uma chávena é apenas

uma chávena – que pode derramar

café sobre um poema, se o poeta,

bem entendido, for a personagem.

Num poema, mesmo manchado

de café, a chávena é certamente a

concha de uma mão – por onde eu

bebo o mundo, em maravilha, se tu,

bem entendido, fores o poeta.

No nosso romance, não sou sempre

eu quem leva as chávenas para a mesa

aonde nos sentamos à noite, de mãos

dadas, a dizer que a lata do café chegou

ao fim, mas a pensar que a vida é

que já vai bastante adiantada para os

livros todos que ainda pensamos ler.

No meu poema, não precisamos de café

para nos mantermos acordados: a minha

boca está sempre na concha da tua mão,

todos os dias há páginas nos teus olhos,

escreve-se a vida sem nunca envelhecermos.

in, A Casa e o Cheiro dos Livros

      O poema explora a fronteira entre a realidade e a poesia, utilizando a chávena de café como metáfora da intimidade e da imaginação. No romance, os objetos conservam a sua simplicidade quotidiana; no poema, transformam-se em símbolos capazes de conter o mundo. A relação amorosa aproxima estas duas dimensões: os gestos domésticos convivem com a consciência da passagem do tempo. Contudo, a poesia permite reinventar a existência, prolongando o amor numa escrita onde os amantes permanecem eternamente jovens.

Eleanor Fortescue-Brickdale - A Hue and Cry after Cupid, 1915

      It is a richly decorative watercolour inspired by Ben Jonson’s poetry. The painting transforms classical mythology into a charming allegorical scene centred on Cupid, the mischievous god of love. Its intricate composition, vivid colours and carefully rendered details reflect Brickdale’s Pre-Raphaelite influences. Combining literary imagination, romantic symbolism and historical elegance, the work evokes a world where love is both playful and elusive. It was created as an illustration for The Book of Old English Songs and Ballads.

Josep Palau - Sombra de Ana

 

Passa-me a mão no cabelo, Ana,

passa-me a mão.

Serei criança para teus conselhos, Ana,

ou ancião.

Olha a neve que me cobre, Ana

- a desilusão.

Viver pesa-me neste mundo, Ana,

são já mil anos.

A chama viva que me queima, Ana,

não me dá trégua.

E nada vejo porque sou luz, Ana,

e vivo sem corpo.

Passa-me a mão no cabelo, Ana,

passa-me a mão,

não digas nada, vá, dá-me conselhos,

que eu estou cansado.

  Tradução de A.M.

  Original:

Pasa tu mano por mis cabellos, Ana,

pasa tu mano.

Seré un muchacho a tus consejos, Ana,

un anciano.

Mira la nieve teñir mi frente, Ana

-los desengaños.

Vivir me pesa en este mundo, Ana,

tengo mil años.

La llama viva que me consume, Ana,

no me da tregua.

Y nada veo porque soy luz, Ana,

vivo sin cuerpo.

Pasa tu mano por mis cabellos, Ana,

pasa tu mano,

sin decir nada dame consejos, ya,

que estoy cansado.

      O poema explora a presença de uma figura feminina através da imagem da sombra, sugerindo uma existência simultaneamente próxima e distante. Ana surge como memória, ausência ou ideal, cuja influência persiste para além da presença física. A sombra simboliza aquilo que permanece, mesmo quando o ser amado parece escapar. O poema adquire, assim, uma dimensão intimista e melancólica, reflectindo sobre a fragilidade dos afectos, a memória e a permanência do desejo

AnnaMaria Lindholm Rogberg - Vindstilla, 2024

      Anna Rogberg’s Vindstilla (2024) evokes the peaceful beauty of a windless summer moment. The Swedish title means "Calm", suggesting an atmosphere of stillness and quiet contemplation. Her paintings often capture the warmth of summer and the poetry of familiar experiences. In Vindstilla, the title invites us to appreciate nature’s serenity and the delicate beauty of an unhurried moment.